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Traduction :
Michel Vittoz
«Hedda Gabler» et «Petit Eyolf» sont les deux versants d'une même montagne dont
Maison de poupée est sans doute le socle. Dans chacune des pièces, Ibsen
pratique une dissection à vif de la position du "féminin" dans une société
patriarcale dont nous aurions bien tort de croire qu'elle a succombé aux
poussées féministes de la fin du XXe siècle.
Hedda Gabler et Rita Allmers — la mère du petit Eyolf — débordent, excèdent la
place "raisonnable" que le monde leur assigne, elles dévoilent les structures
qui les conditionnent et nous montrent l'impossible auquel elles sont tenues. Ce
qu'il leur faut, c'est inventer une autre place.
L'échec absolu d'Hedda et le succès, ô combien ambigu et précaire, de Rita
Allmers reflètent la situation désastreuse dans laquelle nous nous trouvons,
nous, spectateurs médusés devant ces deux figures féminines, magnifiques et
terribles, qui, à un siècle de distance, exigent encore avec une violence peu
commune que l'imagination crée un monde où leur réalité serait enfin possible.
