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Il serait vain de résumer Les Prodiges. Ici, l'univers théâtral de Jean Vauthier
vaut avant tout par l'extrême densité dramatique, en opposition avec la
simplicité volontaire de l'intrigue. Précisons cependant qu'il s'agit d'un
couple d'amants dont le drame vient d'une dissemblance fondamentale, d'un hiatus
de l'âme que l'auteur a su saisir dans ses manifestations les plus profondes,
hors de tout événement. Gilly, jeune femme avide, bestiale, futile, mais par
ailleurs constamment rabaissée, s'oppose à Marc dont la démesure et la mauvaise
foi manoeuvrière balancent les aspirations grandioses. Un drame affreux
surviendra dont les causes profondes viennent sans doute de ce besoin qu'a Marc
d'ouvrir lui-même les vannes au malheur, comme si résidait là l'occasion
recherchée par lui depuis toujours de sublimer son être et d'accéder à l'absolu
pressenti. Malgré les dangers, les égarements verbaux qu'implique l'interview
impromptue au micro, l'auteur dit juste quand il déclare, au cour d'une émission
consacrée par France I à une sorte d'avant-première des Prodiges (lectrice et
lecteur Jeanne Moreau - Alain Cuny} : "lI semble que Les Prodiges soient faits
de sensualité et, en fait, il s'agit d'une conversion, suspecte peut-être. Et
tout au long de l'oeuvre chacun a tort ; mais "peut-être" est toujours là."
