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Depuis ses débuts en 1958, Carmelo Bene a imposé sa création par un
questionnement radical de l'ensemble de la "machine-théâtre", et son travail de
réflexion critique a fait appel à une "fureur" qui est passée par une attitude
longtemps ressentie comme de la provocation ou de l'hyper-avant-gardisme. Le
pivot essentiel de cette réflexion-critique est "l'acteur", aussi bien dans ses
fonctions gestuelles que vocales : en ce sens, son travail s'est développé selon
trois axes, apparemment différents. D'une part la corporalité même de l'acteur
sur scène, non plus interprète d'un personnage, mais porteur en lui d'une
situation plus complexe et multiple et qui trouve son point de vérification dans
les nombreuses variantes de la mise en oeuvre de Pinocchio. De là aussi une
réinvention du texte théâtral qui explique sa mainmise sur un ensemble précis de
textes shakespeariens, dont l'exemple le plus fécond pour sa recherche demeure
Hamlet, à travers la cassure des structures de l'oeuvre et l'incarnation de
l'acteur comme seul témoin du travail d'élaboration, jusqu'au renversement de
Shakespeare en Laforgue. La troisième ligne, celle de la pure phonation
poétique, emprunte un parcours qui commence, depuis le début, avec Maïakovski et
le conduit jusqu'aux limites des variations vocales possibles, ouvrant ensuite
le chemin aux lectures poétiques des grands classiques, surtout italiens, comme
Dante, Leopardi, Campana, mais aussi Hölderlin ou Byron ou Schiller. Ce
parcours, fait d'intensités, est constellé aussi de l'invention d'une nouvelle
conceptualisation technique de l'acteur dont la "phonè" et la "machine
actoriale" ne sont que les éléments les plus visibles, mais qui expliquent
aussi, au cours des dernières années, le choix de sa solitude sur scène.
POL
Blanche
SKU:9782846820486