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Le théâtre mue, sa critique évolue. En se spécialisant tout au long du xxe
siècle, la critique dramatique s'est détachée de la chronique mondaine pour
devenir savante ou engagée. Elle a reconnu la mise en scène comme un art
autonome vis-à-vis de l'écriture et la représentation comme un événement unique
impliquant les spectateurs. Elle a discuté les idéaux du théâtre populaire,
accompagné le développement des scènes publiques, assisté à l'essor des
festivals, découvert des artistes, des textes ou des techniques d'ailleurs. Elle
traite désormais des genres les plus variés sur des supports multiples, de la
radio à l'université, des revues à l'Internet. Pourtant, la critique semble
avoir perdu son tranchant. Ses critères et ses outils se sont émoussés au gré
des théories ou des modes, et son espace a rétréci dans la presse. La critique
analyse ici sa propre pratique, pour mieux éclairer des objets singuliers qui
remettent en cause la hiérarchie des arts, la séparation entre la scène et la
salle, la distinction entre le réel et la fiction, sinon la notion d'oeuvre
elle-même. C'est à cette condition qu'elle peut s'avérer créatrice.
