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The Brotherhood fait suite à La Mariée et Bonne nuit Cendrillon qui avait
provoqué une onde de choc lors de sa première à Avignon où Carolina Bianchi
amenait des réflexions sur la performance et la théâtralité, à travers un lit
d’histoires de viols brutaux et de meurtres de femmes.
Dans ce deuxième chapitre de la Trilogie des chiennes, Carolina Bianchi se
penche sur la complexité de certains « pactes de masculinité », notamment sur
les origines de la fraternité entre les hommes, mettant en lumière les codes
mutuels violents qui contribuent à normaliser et perpétuer le viol et la
violence sexuelle à travers leur lexique. Carolina Bianchi utilise les principes
du théâtre pour articuler des voies possibles à cette discussion, créant des
liens forts entre la représentation et le traumatisme réel, les structures de
pouvoir dans l’art et la poésie radicale, les origines de la misogynie et une
sexualité en crise. La structure de cette réflexion se révèle être un piège,
affaiblissant l’auteurité de Bianchi et la transformant en un personnage qui
subit les conséquences d’avoir scruté cette « fraternité » de si près.
